各位好，《影像的原则》为日本知名动画钢弹系列导演‧富野由悠季所著的影像技术
书＆导读书。
　本站的任务，就是一方面增进各位读者对于“影像原则”的了解，一方面也带给大家各
种有趣的知识与话题。希望大家不吝多多指教。
　继上回谈到了“萌系动画”，今天让我们来看看动画的奥妙之一，也就是和角色动态有
著密不可分关系的“外溢动态”。
http://tomino-eizo.blogspot.tw/2014/08/8.html
动画师实际作业的景象
富野流“影像原则”第8回 外溢动态
　一般我们在讨论动画在视觉表现上的好坏时，有时会使用称之为动画角色的“演技”。
动画或数位制作当然都是画出来的，不存在有如真实演员一般的“演技”。然而，角色在
动画的表现上，确实会透过动画师的笔尖展现出丰富的影像“演技”。
　有些动画看上去，不知为何就是觉得视觉表现上很丰富，有些动画则看起来平凡无奇。
而造成这种“不自觉”差异的秘诀之一，就在于“外溢动态”。
作画的法则
　关于外溢动态，富野导演在《影像的原则》第9章“作画之终极演出处理学”的其中一
段，提到了这一句话。
我们在以作画展现动作时，有一个以“外溢动态”来作画的法则。
　所谓的“外溢动态”，指的便是角色在画面上动作时，其动作部位刻意不与身体等既有
部位重叠，而呈现于其轮廓之外的动态。原因在于，这种动态能够使得画面看起来更丰富
。
　书中有更详细的说明，请大家自行翻阅。不过善用这种线条与动态，便是动画之所以能
够看来感情丰沛的原因之一。这可说是一种与真人电影完全不同的“语言”。
动画大师也是如此
　这种手法最显著的例子之一，便是宫崎骏导演在70年代与高畑勲导演合作的“世界名作
剧场系列”。
　无论是《小天使》（阿尔卑斯山的少女）、《寻母三千里》或是《清秀佳人》，宫崎负
责的集数中，经常可以见到以下画面：角色从画面后方跑到前方时，手脚在身体左右方夸
张摆动。其模样，简直只能够以“手舞足蹈”来形容。
　这种走路方法若在现实中看到，必然是奇怪无比。然而在宫崎骏的笔下，整个动态影像
却是自然无比而生动活泼。其秘密，就在于运用了这个“外溢动态”的手法，使得动画拥
有了超越现实的趣味性。
　除此之外，《鲁邦三世》、《未来少年柯南》等动作喜剧之中，出名的“宫崎跑步法”
（宫崎走り）也是“外溢动态”的一种。有兴趣者，可以自行上网去寻找相关动画来看。
至于宫崎导演的电影作品，由于调性与电视动画不尽相同，所以这些有特征的动态线条并
不如电视动画那么明显，但其基本原则都是一贯而不变的。
https://www.youtube.com/watch?v=iMWtWCnmH0E
游戏也有例子
　这个原理不只是适用在影像上，同时也能够运用在造型设计之上。
　著名电玩《快打旋风》系列的角色设定‧安田朗就曾经提及，他在设计角色时最留心的
，便是“一眼就能从外形的轮廓来识别的造型”。确实，看看《快打旋风》的各个角色即
便只是剪影，也都拥有叫人一眼就辨认出来的特色，这或许就是该系列受到全球喜爱，经
过20年却依然历久弥新的原因之一吧。
　除此之外，各种动画、漫画、游戏等角色‧机械等设定，也都充斥着“外溢线条”的原
理。各位如果拿这个原则来检视各类作品，相信可以发现不少秘密。
小结
　同样一种内容，动画的演技可以编造出无数种，并没有哪一种比较好。然而，本文所提
到的外溢动态是一种让动画表现丰富起来的原则，不只是日本动画，就连迪士尼等欧美动
画也都是遵从这个原则在描绘。
　有人或许会问，这种画法会不会更费工夫？确实，或许会多花几张纸，然而只要控制得
好，整体张数依然可以收在一定数量之内，靠着一点小工夫就达到大效果。
　关于控制与调配的方法，在《影像的原则》之中也都有提到，想要懂得什么样才叫作“
流露感情的动画”，请大家绝对不要错过。
预告
　下一回，我们要谈的话题是“模仿？抄袭？谈谈改编的智慧”，请大家尽请期待！

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角色设计这部分重点就是第一印象可以使人一眼就能了解角色特性