※ 引述《a5378623 (黑云)》之铭言:
: 在巴哈看到了这篇文章:
: 轻小说的历史!“死前应该读的轻小说名作”特集介绍!
: http://forum.gamer.com.tw/C.php?bsn=60415&snA=5828
: 回味了许多过去曾经阅读的作品,也生出了不少的感慨。
: 这篇文章从1980年开始,把轻小说的发展划分成十个不同的时期,并且列出各时期的代表
: 作,这绝对是没有一定程度的喜爱和研究无法做到的事情。
: 不过就我个人的观察,我们现今所认识的“轻小说”应该是在2000左右出现,直到夏娜才
: 真正定型--在这之前,我们并不在意轻小说的插画和动画,而正是夏娜,让许多人认识
不对吧,
奇诺之旅1台湾2004/3月出版
灼眼的夏娜1台湾2005/6月出版
你说奇诺太男孩子气,不够萌的话就算了,
可是凉宫春日的忧郁台湾2004/12月出版,
也比夏娜来得早、来的红啊。
: 了伊东杂音还有钉宫理惠。
: 于是轻小说开始展现出某种传统小说所不具备的元素,而正是这些元素的出现划定了“轻
: 小说”和“非轻小说”的界线。
: 这个元素正是角色魅力的极大化。
: 这个“魅力”并不一定来自作者的文字功力,而是过去被佛斯特大力抨击的“扁平人物”
: 特质,透过刻意的制造鲜明的角色形象,角色得以跨越文字、画面甚至声音然后进入现实
: 。
: 还是夏娜和钉宫理惠,拜他们所赐“傲娇”这个名词成为至高的角色模范,然后用这个模
: 子我们复印了一个又一个的角色。
夏娜和钉宫理惠没那么了不起吧
: 不过这是后来的事情了,在2000年轻小说出现,到夏娜的时候获得现今的基础,再到样板
: 化的角色被大量生产之间,大量的创作者投入“轻小说”的工作,也产出了许多十分优秀
: 的作品。
: 例如异色的说谎男孩,带有商业知性的狼与辛香料,还有大量囉嗦废话的西尾维新都是不
: 错的作品,然而到了2008年这样蓬勃的发展终于到了尽头--那年川原砾这个名字大红大
: 紫。
: 他的两部大红作品全都是“网游”小说,这不得不说到大陆的“网络小说”,其实要说两
: 者的区别,就本质来说大陆和日本的网络小说都是传统小说为了迎合现代人的阅读习惯而
: 产生的改变,但是发展的路径却有很大的不同。
: 大陆的“网络小说”主要的路线是网游和修真,还有女性向的都市言情和宫廷言情,然后
: 不会改编动画而是大量改编电视剧,代表性的有步步惊心、甄环传等等。
: 经过说明后川原砾象征著日本轻小说发展的极限,我想是再明白不过了,除了延续夏娜奠
: 定的基础,然后进一步发展的颠峰的《我的妹妹不可能这么可爱》日本轻小说面临了发展
: 的瓶颈。
: 但是为什么发展不到十年,就碰到了如此大的障碍呢?
: 这是因为轻小说本身的侷限,轻小说不能谈现实的沉重。
有吗??
: 所以轻小说只会是幻想、游戏还有废萌三大主题,更糟糕的是许多轻小说的读者只读轻小
哪有这回事 不止这三大主题吧
: 说,然后由于门槛极低,这些读者也开始大量写作轻小说,而他们不得不写出更加狭隘而
: 且极端的作品。
: 于是劣币驱逐良币,虽然大量的创作中不乏少数杰出的作品,但是大量创作稀释了少数作
: 品的曝光度,而主流轻小说培养出的大众读者亦不具备淘选优秀作品的能力。
: 不过说了这么多,我并非要苛责“轻小说”这个文类,事实上随着时代的发展,小说文类
: 的消亡无可避免,文化的大众化和浅薄化是必然的趋势,只是很刚好,在小说即将死亡的
: 如今,我们把这个时期的作品称为“轻小说”。
: 只是如此而已。
: 文化的死去,轻小说绝对不会是独立事件。
小说不会死啦 你想太多了
烂作品每个时期都有一大堆,这些烂作品会死,
等到百年之后,留下来没死的有不少就是比较好的作品了