各种题材都有它的侷限，如古代小说就不应该出现现代甚至网络用语(其实一堆小说还
是照用不误)
我很喜欢看求生主题的故事，除了没看过最古早的“鲁宾逊漂流记”，我看过了“十五少
年漂流记”、还有一本小型飞机失事的小说(但我忘了书名),以上都是西方出版的小说，
都有些年代了。
电影“浩劫重生”、“极地救援”
动画“星际少年队”
漫画“7-seeds”、“漂流教室”、“逃离伊甸园”
当然还有“贝尔，荒野求生秘笈”
游戏“Far cry3(极地战嚎3)”、“沙漠商旅2”
曾看过美国影剧“lost 档案”的大纲，这出影剧故事已经进展到所有人都离开荒岛，看
起来应该结束故事，但因为收视率很高，所以不得不继续连载下去。
编剧就抛出神转折“你以为你已经逃出去了，但实际上你还在岛上”、“这座岛有诅咒，
就算出去了，你还是必然会回去”、“这座岛时间空间错乱，你可能看到早已死去的同伴
，或敌人”
以上这些设定让影集可以继续拍下去，可是进展到最后剧情越来越复杂(尤其是那个时空
错乱的)，最后这出影集还是结束。
上面这些例子告诉大家一个结论。
‘当不用求生时，就是故事该结束的时候’
(上举的例子都是如此结尾)
那些之后进基地，由求生转为政治冲突的书完全没有对到读者胃口。
简单来说就是故事变质了。
因此求生故事的侷限就在这里：
求生故事就好好求生，能生存了就该结束，不要更改故事类型。
有部美国影集是在末世基地内的人心猜忌，好像有违我这论点，但其实这理所当然。
我这里指的是“求生”，是少数人为了生存而挣扎的故事，那些在基地的反而不是求生而
是“谋生”。
这类剧情从一刚开始定位就是“基地内的勾心斗角”，而非“荒漠中的求生”，所以想当
然是不一样的。
因此“求生”为主的故事最好维持小团队，要嘛环境越来越险恶(丧尸越来越强)，要嘛变
成观察者(变成末世游记)，或是调查者(找出末世的真相)，在这些选项中基地只是个过度
，可能会寻求补给，但不会花太多篇幅。
许多末世网络小说就是败在这点，每次进展到有基地时剧情就开始变质，开始各种打脸lo
op。
所以中国作者利用无限流，一次次的让读者体验“从零到有，从有到好，从头
开始”的求生故事，让基地这类组织难以形成。
只是无限流也有它的坏处，要一直想新的世界观，太雷同也让人索然无味。
还要考虑世界与世界间的平衡性(在18世纪可以使用21世纪的枪吗？)
末尾写几本比较符合以上条件的书，有些已从“末世求生”转为“末世观察”，又或本体
是“无限流”
“末日乐园”属无限末日流(连载中)
女作者女主角，目前走向是不言情。
优点在于每个世界都比较有创意，作者不是用游戏电影漫画世界观公式套上去，应该都是
作者自己想的，特殊道具也颇有创意，不是那些烂大街。
“我的女友是丧尸”(完结)
故事不尽人意，但自始自终都是小团体行动，不多打脸loop。
“末世茗薇”(太监)
这本书让我又爱又恨，
女作者女主
是位重生者，外挂大开，有几乎无限大的空间，有大量物资，多到可以养活整个国家。实
力又爆强。
以上介绍看起来很毒对吧？
只是我期待作者可以利用这点，让主角成为末世观察者，看末世中各种悲欢离合，有些像
“异常生物见闻录”的感觉。
只可惜作者完全不如预期，最开始玩基地内勾心斗角，被赶出去，主角开始旅行时才开始
有一点点末世观察者的感觉。
后来又收小弟(很模板的小弟人物)
萌物(模板萌物，很制式，为卖萌而卖萌，搜我之前本版文章[女频之怪状]可详细)
很像异常生物见闻录对吧？只是内容根本天差地远。
好在后来异常生物出了，完成我这愿望。